奇美博物館常設展——提琴樂器專區參觀紀實
2026 年 7 月 20 日下午,我們在參觀完《法老:埃及之王》特展後,轉往奇美博物館的常設展區,細看鎮館的提琴樂器專區。奇美博物館的提琴收藏舉世聞名——創辦人許文龍先生自幼熱愛小提琴,自 1990 年代起有系統地蒐藏世界名琴,如今館藏涵蓋義大利克里蒙納(Cremona)三大製琴家族:阿瑪蒂(Amati)、史特拉底瓦里(Stradivari)與瓜奈里(Guarneri)的作品,規模與品質均居世界前列;除了提琴本身,館方也完整收藏了從巴洛克弓到現代弓的琴弓發展史料,包括法國圖特(Tourte)家族、英國陶德(Dodd)與塔布斯(Tubbs)家族、德國克諾夫(Knopf)家族等名家之作。
這次參觀聚焦於三把分別代表三大家族的名琴——尼可羅.阿瑪蒂 1624 年小提琴(語音導覽 201)、安東尼奧.史特拉底瓦里 1667 年小提琴(語音導覽 202)、瓜奈里.耶穌 1733 年小提琴「拉楓特-西史科夫斯基」(語音導覽 203)——以及「飛躍弦上」琴弓專區。名琴均以特製綠色金屬支架與透明壓克力座直立展示於玻璃櫃中,可 360 度環視琴身每一個細節。
展區印象
通往提琴專區的路上,先經過雕塑長廊與提琴文化的情境展示:重現的製琴師工作室、古董琴盒,以及琴弓專區的主題牆,為接下來的名琴巡禮鋪陳背景。
圖 1 奇美博物館挑高長廊,弧形天窗灑下自然光,兩側壁龕陳列古典雕塑,中央欄杆環繞挑空中庭。
圖 2 重現昔日製琴師工作室的場景:工作檯上滿佈鑿刀、刨刀與未完成的琴板、渦卷半成品,牆上懸掛各式提琴模板與樣板。
圖 3 古董小提琴盒內襯金黃絲絨,外覆皮革與銅釘裝飾,見證昔日提琴收藏的講究。
圖 4 「飛躍弦上——琴弓與變革」主題牆,介紹琴弓自巴洛克時期到圖特(Tourte)家族確立現代法國弓典範的演進歷程。
琴弓——飛躍弦上
「飛躍弦上——琴弓與變革」專區依主題牆所述:小提琴在十六世紀已立下基礎形貌,琴弓卻遲遲未定型;巴洛克弓形式優美,演奏性仍待提升。直到十八世紀中期,法國製弓師尼可拉.皮耶.圖特(Nicolas Pierre Tourte, c. 1700-1764)奠定法國製弓的專業地位,幼子弗朗索瓦.塞維.圖特(François Xavier Tourte, 1748-1835)更發展出現代弓的原型「維奧第風格弓」,立下法國弓典範;德國弓與英國弓隨後跟進,各自在製弓史上留下燦爛一頁。展櫃依「巴洛克式琴弓.法國弓」「德國弓」「英國弓」分區陳列,語音導覽編號 228。
圖 5 「巴洛克式琴弓.法國弓」展區:由上而下為貝利斯(Anthony Baylis, 2012, 劍橋)、庫波(Daniel Koop, 2010, 德國)兩支現代仿巴洛克弓,以及圖特(Nicolas Pierre Tourte, 約 1750, 巴黎)的古弓。
圖 6 法國製弓名門圖特家族三支琴弓:尼可拉.李奧納多.圖特約 1780 年大提琴弓、約 1785 年小提琴弓(語音導覽 209),以及「現代弓之父」弗朗索瓦.塞維.圖特約 1805 年的小提琴弓。
圖 7 德國弓展區:克諾夫(C. W. Knopf, 約 1800, 馬克諾伊基興)、克諾夫(C. H. Knopf, 約 1870, 柏林)、松哈特(Thumhardt, 約 1820, 慕尼黑)與施拉姆(Schramm, 約 1820, 薩克森)的小提琴弓。
圖 8 德國弓續:佛利許勒(H. R. Pfretzschner, 約 1890)小提琴弓,以及紐倫堡二世(F. A. Nurnberger II)1928 年作、曾為名家克萊斯勒(Kreisler)所用的小提琴弓。
圖 9 英國弓展區,陶德(Dodd)製弓世家:愛德華.陶德約 1780 年中提琴弓與約 1795 年小提琴弓、約翰.陶德約 1820 年中提琴弓、詹姆士.陶德約 1825 年大提琴弓。
圖 10 倫敦塔布斯(Tubbs)家族三代製弓:湯瑪士約 1840 年小提琴弓、威廉約 1870 年中提琴弓與詹姆士約 1910 年小提琴弓。
圖 11 克諾夫小提琴弓的弓尾特寫,弓桿上「H. KNOPF BERLIN」烙印清晰,金色織線握把配嵌珍珠眼的黑檀馬尾庫。
圖 12 琴弓弓尾特寫:細銀線密繞握把,黑檀馬尾庫嵌珍珠眼,尾鈕嵌珍珠貝與金屬分節,作工精緻。
圖 13 琴弓弓尾特寫:金綠織線握把配盾形鮑貝嵌飾的玳瑁色馬尾庫,裝飾華麗。
圖 14 琴弓弓尾特寫:銀線與黑革握把、嵌珍珠眼的黑檀馬尾庫,銀黑相間尾鈕。
圖 15 紐倫堡二世小提琴弓弓尾特寫,弓桿「ALBERT NURNBERGER」烙印可辨,玳瑁馬尾庫飾金色花卉紋——此弓曾為克萊斯勒所用。
圖 16 英國弓展櫃下段:詹姆士.陶德大提琴弓與塔布斯家族三支琴弓並列。
圖 17 威廉.塔布斯中提琴弓(約 1870)與詹姆士.塔布斯小提琴弓(約 1910)的弓頭段特寫。
圖 18 塔布斯父子弓尾對照:威廉的螺旋纏繞握把黑檀馬尾庫,與詹姆士的金屬織線握把、金質雕花尾鈕。
圖 19 塔布斯家族三支琴弓弓頭並列,可比較三代弓頭造形的演變。
圖 20 塔布斯家族三支琴弓弓尾特寫:由湯瑪士的象牙色馬尾庫到詹姆士的金質配件,呈現不同年代的裝配風格。
圖 21 貝利斯(Anthony Baylis)2012 年於劍橋製作的仿巴洛克小提琴弓,弓頭呈典型的尖細長喙形。
圖 22 貝利斯仿巴洛克弓的弓尾特寫,素面木質馬尾庫重現早期琴弓的簡樸構造。
圖 23 庫波(Daniel Koop)2010 年德國製仿巴洛克小提琴弓的弓頭特寫。
圖 24 庫波小提琴弓的弓桿與藍色織線握把,下方為中英文說明牌。
圖 25 庫波仿巴洛克弓弓尾特寫:藍金織線握把與開槽式黑檀馬尾庫,重現十八世紀式樣。
尼可羅.阿瑪蒂 1624 年小提琴
尼可羅.阿瑪蒂(Nicolò Amati, 1596-1684)出身克里蒙納製琴世家阿瑪蒂家族第三代,是家族中成就最高的一位,也是安東尼奧.史特拉底瓦里的老師,克里蒙納製琴傳統承先啟後的關鍵人物。這把 1624 年小提琴是他二十八歲時的作品,距今已四百年,金橙色漆面與虎紋楓木背板依然光彩動人。展示說明牌:小提琴|尼可羅.阿瑪蒂(1596-1684)|義大利,克里蒙納|1624(語音導覽 201)。
圖 26 展品說明牌:小提琴|尼可羅.阿瑪蒂(1596-1684)|義大利,克里蒙納|1624,語音導覽編號 201。
圖 27 阿瑪蒂 1624 年小提琴正面全貌,橙棕色面板溫潤發亮,直立於提琴廳展櫃中。
圖 28 正面凝視渦卷琴頭與弦軸箱,近四百年的木質光澤依然動人。
圖 29 面板上半部特寫:細直的雲杉紋理與優雅的雙線鑲邊,展現克里蒙納工藝之精。
圖 30 琴腹特寫:對稱的 f 孔、琴橋與斑駁使用痕跡,訴說這把 1624 年名琴的悠久歲月。
圖 31 側看琴頭渦卷,螺旋線條一氣呵成,黑檀弦軸飾金點。
圖 32 琴頭側面直幅:渦卷如問號般優雅捲曲,楓木火焰紋若隱若現。
圖 33 從側面欣賞琴身側板的弧線與厚度,燈光下泛著蜜色光澤。
圖 34 腰部 C 彎與琴角的側面特寫,邊緣鑲線與飽經歲月的漆面細節一覽無遺。
圖 35 從背面看琴頭,渦卷背脊的雙斜面刻工俐落,四支弦軸左右對稱。
圖 36 背板全貌:金橙色虎紋楓木如水波蕩漾,是整把琴最迷人的風景之一。
圖 37 斜側視角下的渦卷琴頭,曲線流暢,近四百年仍保存完好。
圖 38 正側面的修長身形,背景是故鄉克里蒙納的歷史影像(八角形洗禮堂)。
圖 39 面板細部:雲杉直紋與腰部曲線在展燈下呈現溫暖的琥珀色調。
圖 40 斜前方特寫琴身上部與指板,面板細密紋理與圓潤琴角盡收眼底。
圖 41 f 孔、琴橋與拉弦板特寫,綠色絲纏的琴弦顯示這把古琴仍以可演奏狀態保存。
圖 42 腹面近攝:面板上的細小傷痕與斑點,是數百年演奏歷史的印記。
圖 43 背板腰部與琴角的極近特寫,雙線鑲邊沿弧線蜿蜒,楓木火焰紋燦然生輝。
圖 44 換一側細看背板琴角與鑲線,漆色由金黃過渡到橙紅,層次豐富。
圖 45 背板 C 形腰彎的細部,凹彎處的鑲線與火焰紋展現手工削刻的精準弧度。
圖 46 沿背板腰際望向下半部,滿佈的虎紋在燈光下如波紋流動。
圖 47 背板上緣與琴頸跟部特寫,兩片楓木對拼的中縫與圓鈕細節展現製琴結構之美。
圖 48 琴身下緣與尾釘近攝,古琴穩穩立於透明壓克力座上。
安東尼奧.史特拉底瓦里 1667 年小提琴
安東尼奧.史特拉底瓦里(Antonio Stradivari, ca. 1644-1737)是史上最負盛名的製琴師。這把 1667 年小提琴屬於他早期「阿瑪蒂風格」時期的作品——當時二十出頭的他剛出師不久,琴型仍可見老師阿瑪蒂的影子,是見證大師起點的珍貴文物。展示說明牌:小提琴|安東尼奧.史特拉底瓦里(約 1644-1737)|義大利,克里蒙納|1667(語音導覽 202)。
圖 49 展品說明牌:小提琴|安東尼奧.史特拉底瓦里(約 1644-1737)|義大利,克里蒙納|1667,語音導覽編號 202。
圖 50 史特拉底瓦里 1667 年小提琴正面全景,溫潤的橙紅色琴身與背後成排名琴相映。
圖 51 渦卷琴頭正面特寫,對稱的心形弦軸與細膩雕工展現克里蒙納工藝。
圖 52 展架夾具輕扣琴頸琴弦的細部,博物館以特製支架穩固懸持名琴。
圖 53 面板上部與指板特寫,細密平直的雲杉木紋是史特拉底瓦里選材講究的見證。
圖 54 琴身中段與一對 f 孔的特寫,琴橋立於面板上,油漆泛出橙紅光澤。
圖 55 面板下部與拉弦板特寫,綠色纏絲與金色微調鈕等配件細節一覽無遺。
圖 56 側面角度下的渦卷琴頭,螺旋雕刻的層次與楓木紋理格外立體。
圖 57 由側面拍攝的全身照,展現琴身弧度與側板線條。
圖 58 背面全景:楓木背板的漆色由中心向邊緣漸深,展現歲月沉澱的光澤。
圖 59 從背面看渦卷琴頭與弦軸箱,中脊線筆直對稱,可見製琴師精準的雕刻功力。
圖 60 琴頸根部與背板琴踵的特寫,展架自後方輕托琴頸,不觸碰珍貴的漆面。
圖 61 背板上部近拍,楓木淺紋與使用痕跡記錄了三百五十餘年的歲月。
圖 62 背板中段腰身特寫,內彎弧線與四個琴角的造型是史特拉底瓦里琴型的經典特徵。
圖 63 背板下部近拍,深淺交融的琴漆與圓潤輪廓溫潤如琥珀。
圖 64 側面直立的史特拉底瓦里小提琴,琴身弧度與細長琴頸比例優雅。
圖 65 渦卷琴頭右側特寫,螺旋中心的雕刻眼與弦軸圓頭在暖光中浮現。
圖 66 渦卷與弦軸箱的側面近景,楓木細紋與百年包漿清晰可辨。
圖 67 正側面視角完整呈現琴身厚度與面背板的弧形起伏——琴聲共鳴的關鍵結構。
圖 68 面板與指板的斜側近拍,直細的雲杉木紋與琴腰曲線相互映襯。
圖 69 面板右腰與琴角的特寫,銳利的邊角雕工展現克里蒙納黃金時期的水準。
圖 70 斜側角度下的 f 孔與琴橋近景,琴弦絲纏與微調鈕細節歷歷在目。
圖 71 面板下部與拉弦板的斜側特寫,為這組 1667 年名琴的記錄畫下句點。
瓜奈里.耶穌 1733 年小提琴「拉楓特-西史科夫斯基」
朱塞佩.瓜奈里.耶穌(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)是唯一足以與史特拉底瓦里齊名的製琴師,因在琴內標籤加上「IHS」聖號而得「del Gesù(耶穌)」之名,傳世作品僅約一百五十把,把把珍貴。這把 1733 年小提琴別名「拉楓特-西史科夫斯基(ex Lafont-Siskovsky)」,琴名源自曾擁有它的演奏家與收藏者;細長的 f 孔與粗獷有力的刀工,正是瓜奈里晚期作品的鮮明性格。展示說明牌:小提琴|朱塞佩.瓜奈里.耶穌(1698-1744)|義大利,克里蒙納|1733|別名:拉楓特-西史科夫斯基(語音導覽 203)。
圖 72 展品說明牌:小提琴|朱塞佩.瓜奈里.耶穌(1698-1744)|義大利,克里蒙納|1733|別名:拉楓特-西史科夫斯基,語音導覽編號 203。
圖 73 瓜奈里.耶穌 1733 年小提琴正面全貌,直立於玻璃展櫃中,背景為提琴廳其他展品。
圖 74 正面全景稍遠,紅棕色漆面與深色斑駁的使用痕跡清楚可見。
圖 75 渦卷琴頭與弦軸箱正面特寫,四支心形弦軸清晰可見。
圖 76 展示支架夾扣處特寫,綠色金屬橫桿托住琴頸,指板與四弦在燈光下清楚呈現。
圖 77 琴身上圓弧與指板交會處特寫,可見面板鑲線與三百年歲月留下的漆面磨痕。
圖 78 面板中段特寫:瓜奈里.耶穌著名的細長 f 孔與琴橋、彩色纏線的琴弦一覽無遺。
圖 79 琴身下圓弧與拉弦板特寫,雲杉木紋與歷經歲月的漆面細節清晰。
圖 80 渦卷琴頭側面特寫,手工雕刻的螺旋線條在燈光下展現流暢輪廓。
圖 81 從另一側拍攝的渦卷琴頭,可見弦軸箱兩側的木紋與弦軸配置。
圖 82 背面全貌:楓木兩片式琴背的虎斑紋理在展櫃燈光下閃耀。
圖 83 渦卷琴頭正背面特寫,背脊雙稜線與四支心形弦軸對稱展開。
圖 84 琴頸背面特寫,楓木虎斑紋理清晰,綠色展示支架以夾具輕托琴頸。
圖 85 琴背上緣與頸跟鈕扣部位特寫,可見琴背邊緣鑲線與楓木細緻紋理。
圖 86 琴背上半部近拍,兩片式楓木背板的中縫與對稱虎斑紋是此琴的醒目特徵。
圖 87 琴背中腰部位近拍,金橙色漆面與深淺交錯的火焰紋展現名琴的木料之美。
圖 88 楓木背板下部特寫,兩片式背板的中縫與虎紋木理清晰,底部可見尾釘。
圖 89 名琴以側面之姿立於玻璃展櫃中,琴身弧度與渦卷側影在幽暗展場燈光下格外優雅。
圖 90 渦卷琴頭與四支弦軸的四分之三角度特寫,弦軸箱內纏弦細節展現克里蒙納工藝。
圖 91 渦卷側面特寫,螺旋線條與斑駁漆色見證這把 1733 年名琴近三百年的歲月。
圖 92 展櫃中的側面全景,琴身厚度與優美弧線一覽無遺。
圖 93 面板中段特寫:f 孔的流暢刀工與斑駁漆面盡顯瓜奈里晚期作品的粗獷神韻。